一般情况下单个人物，速写，讲究相对少一些，主要是注意好单个人物在纸面上的安排大小合适。也遵循上紧下松的原则，人物头顶离纸的边缘近一些，脚底离纸的边缘远一些。人物面部朝向的地方多留些空间。“小技巧”就是在定位时，定好上点和下点以后，先定与人物面部朝向相反的点，这样构图就不容易偏。而多个人物组合或场景人物速写构图的讲究就多了，一般有：三角形、倒三角形、半圆形、S形等构图常用。西安美术学院等相关美术高校多年来速写考试一直以场景速写为主，考生在画好人物的同时，还要搭配好一定的道具以及场景。在此值得一提的是，在搭配道具时。一定要根据构图需求来搭配，千万不要因为搭配不好而破坏构图。

2、比例

人物速写的比例主要是指以人物头部为参照而比较出身体其他部位有多少头长的一种办法。古人有“站七 ，坐五，盘三半”之说，也就是说站立的人大约有7个头长，正坐的人大约有5个头长等。当然，这个比例不是绝对的，因为人的个子有高矮之分，但是初学者也可以以此办法先运用再说，等掌握了一般的规律后，再去注意特殊规律的运用。当然，只会基本的“站七坐五、盘三半”还不行，同学们还应熟悉身体上每一个部分与头部的比例关系。譬如：手为三分之二个头长，脚为一个头长等等，只有这些比例都熟记于心之后，在速写人物写生中，才不会出现基本的比例错误问题。

3、解剖结构

人物速写所要掌握的解剖结构，不要求像素描人体掌握的那么细致和深入，但是一些人体关键的骨点与肌肉是一定要了解的，并且还得了解人体几个重要解剖结构的基本形状，如胸廓体块、臀部体块等等。要画好人物速写，深入的了解人体的解剖结构是非常重要的，这就好比一个好的建筑师要建好一座好的房子就要先做好一个框架模型一样，因为房子的框架就是支撑房子的根本。

4、动态

动态就是人物的动作和体态或人体运动瞬间的状态，人体是有生命力的，所以要想画出生动的速写必须要注意画好动态，往往决定人体动态的就是一些关键的动态线。在画速写人物时一定要抓住影响人物动作的动态线，这样我们画出的速写就不会生硬。

5、线条

一谈及线条便很快想到古人总结画人物的“十八描”，如“兰叶描”、“高古游丝描”等等，这些都是古人在绘画实践中对线条的一种很好的形象比喻，作为初学者便可拿来运用就是，当然线条还有疏密、方圆、粗细、轻重等特点，初学者也要有针对的进行练习。在掌握了基本的线条运用知识后还要注意两点，一是画面整体的线条疏密布局，如头、颈、胸、及关键转折部位的线条要密一些，而次要部位的线条要稀疏一些等等；二是线条的“味道”，如线条的干涩、流畅、活泼、平静甚至酸、甜、苦、辣等的深入表现。

6、关于“一竖、二横、三体积、四肢”

所谓的“一竖”是指人身体的脊柱，“二横”指的是，双肩连线和臀部连线，“三体积”是指头部体积，胸廓体积和臀部体积，“四肢”是指两条手臂和两条腿。在画速写时，复杂的人体用“一竖、二横、三体积、四肢”来概括理解，会更容易表达出对象的本质，而不会被表面的复杂衣纹所迷惑。

7，关于衣纹线条产生的原理，分类及表现形式

着衣人物身上的衣纹线条非常丰富且变化多端，但其产生的原理概括起来主要有两种，一是因为受到牵引的力引起而产生的衣纹，我们称之为“牵引型衣纹”，要画好“牵引型衣纹”一定要找准“牵引”点，这样画出的衣纹就会很有节奏感和朝向性。二是因为折叠和挤压产生的衣纹，我们称之为“折叠型衣纹”，要画好“折叠型衣纹”一定要找准关键“折叠”点，一般情况下“折叠型衣纹”都很密集，所以在表现的时候，关键的折叠点一定要强调的突出一些，这样就会主次有序。衣纹的分类主要有；1，结构衣纹线，由人体结构决定的衣纹线，主要反映人体结构形状一般都是贴肉的实线。2，运动衣纹线，由人体自身运动和外力作用于人体形成的线。3，质感衣纹线，由不同衣料决定的线，如绸缎，与麻布的区别等，它标志着不同的质量感。4，缝纫线，主要出现在牛仔衣库和皮革制品上面，表达好缝纫线能很好的表达此类衣料的质感。4，装饰衣纹线，主要指条格衣服，和衣服上面的装饰花纹等，处理好装饰衣纹线，对丰富表达好衣纹和人体有很大作用。衣纹的表现形式主要也只有两种，一种是“穿插型”，另一种是“包裹型”，如图；当我们熟悉了解了衣纹产生的原理和表现形式后，就会很容易处理好人物速写的线条。  

8，关于处理全身人物速写线条的主次，以及“无中生有，视而不见”在速写表达上的运用

在画着衣人物速写时，身上有很多衣纹。我们不可能全都画出来，如果这样的话就像写作文记流水帐一样无趣。我们有必要知道哪些衣纹是我们要着力表现的，那些衣纹我们是可以省略不画的，一般情况下身体上关键的结构部位产生的衣纹我们是要着力画的，如腋窝、肘点、腰部、屁股、膝盖处等。其它地方的衣纹如果对丰富画面表达没有作用就可以大胆舍去，另外全身人物速写最主要的还是应该突出“头，手，足”等关键部位，所以头劲地方的衣纹因为衬托头部的需要也要着力表现。所谓的“无中生有”主要指在速写表现时为了突出所要表达的主体部位，甚至可以主动加一些衣纹，让主要部位更加突出和精彩。而“视而不见”指的是，处理画面时一些无关紧要的线条等，可以大胆舍去不画。